黄梅戏女驸马徐志远绘声绘影的音乐传承者
在山区的闭塞生活中，文化生活相对贫乏，但徐志远却早早开始了与乐器的交往，如二胡、口琴、笛子等，他逐渐掌握了一些音乐技巧。青春时期，他喜欢做竹笛，下放期间还会抓蛇，将蛇皮剥下来蒙胡琴，这种多才多艺的天赋让他在未来的道路上留下了深刻印记。当时各地都在演出“样板戏”，岳西剧团因此扩大招生，而徐志远几乎是被他们发现并带入剧团的。他虽然不是专业人选，但最终成了一名鼓手。
为了剧团表演需求，徐志远开始尝试作曲，并且写出了受欢迎的小戏和歌曲。这不仅增强了他的自信，也为他未来的道路指明了方向。在21岁那年，他已经能够独立完成作曲、配器、指挥工作。随着恢复高考后的梦想重新萌动，1981年上海音乐学院戏曲作曲进修班招生的消息，让他有机会走向更高层次的事业。他通过层层选拔，最终作为安徽唯一代表进入上海音乐学院，与何占豪、刘如曾教授共学。在那里，他深刻体会到了学习氛围良好的重要性，不仅是为自己，更是为了将中国音乐推向世界。
毕业后，徐志远放弃留校机会回到故乡岳西，从此走上了黄梅戏作曲之路。1991年的《红楼梦》舞台剧，是他参与创作的一个里程碑式作品。在这部作品中，徐志远致力于如何使其具有时代感与时俱进。他不仅吸收电声音乐元素，还融入淮剧特色，使宝玉黛玉情深意长的心理活动得到细腻展现。这部作品获得了高度评价，并荣获“文化部第二届文华音乐创作奖”。
1998年的《秋千架》，更是证明了徐志远在将其他艺术形式融合黄梅戲中的独到才能。结合抒情特点并借鉴西洋歌剧和百老汇风格，为当代戏曲注入娱乐和喜剧性元素，使之成为地方戲與音樂劇結合的一個試驗案例。而他的创新精神，被誉为“很好的叛徒，又很好的继承者”。同时，他也是一位学术研究者的楷模，以论文《试论程长庚对京剧音乐的贡献——兼及皮黄腔在安徽的合流》等著称，并担任《中国戏曲音乐集成安徽卷》的责任编辑。
至今，徐志远依然活跃于舞台和影视领域，其主要作品包括黄梅戲舞台劇《红楼梦》、《秋千架》、《风雨丽人行》、《孔雀东南飞》；黃梅戲影片《徽商情缘》、《母老虎上轿》；黃梅戲電視劇《貂蝉》、《朝霞满天》、《平湖秋月》，以及兒童劇《男子汉行动》，黃梅歌舞如《四季美人》、《美江南》，而这些都得到了广泛赞誉。此外，在个人荣誉方面，他获得过单项奖项，如文化部第二届文华音乐创作奖、中宣部五个一工程奖（两次）、国家文化部文华大奖等，以及集体荣誉如国家广电总局华表奖、飞天奖等。
