董其昌书法墨迹在社会流传
我，董其昌，生于1555年，去世于1637年，是华亭（今上海松江）人。明代的我是一位书画家、书画鉴赏家兼书画理论家。我字玄宰，号思白，有香光居士一号，也被人称作“董华亭”。在我的仕途中，我以万历进士之姿，被授予编修的职位，最终官至礼部尚书，并且担任太子太保，以文敏为谥。
我的才华俊逸，对于谈论名理和鉴别书画都有深厚的造诣。我的书法风格受颜真卿影响最大，同时我也广泛学习魏晋唐宋各个时期的名家作品，使得我的风格既能自成一派，又不失多样性。我擅长行書，其风格古淡潇洒；楷書则融入了颜真卿那种率真韵味；草書則根植於颜真卿《争座位》、《祭侄稿》，并且兼具怀素圆劲和米芾跌宕之笔。
后世将我与邢侗、米万钟、张瑞图并称为“明末四大书家”，对明末清初的书风产生了极大的影响。在艺术上，我倡导禅宗论画，将其分为“南北宗”，强调“南宗”是文人正脉。而在创作过程中，我总是坚持读万卷书，行万里路，这成为后来人的信条之一。
至今，一些传世作品仍然流传下来，如《云山小隐图》卷藏于故宫博物院，《遥山泼翠图》轴藏上海博物馆等。此外，还有许多墨迹如《论画册》、《唐人诗卷》、《琵琶行诗卷》、《前后赤壁赋册》，其中《前后赤壁赋》的纸本墨迹尤为珍贵。这幅作品采用行書，每幅纵27.4厘米，横18.8厘米共15幅，每行字数不同，从这份诗卷可以看出，我所追求的是李邕结体宽绰而不强作恢弘，以及米南宫势态豪放却略去变化走向简约的一贯个性特点。
细细观察，这些结体宽绰取自颜真卿布白而不强作恢宏，而笔势潇洒随意，则取自米芾奇宕潇散，以奇为正，不主故常。这让我能够始终如一地表现出自己作为一个艺术家的特点，没有过度模仿他人的陋习，而是我独有的艺术实践证实了这一点。
