女驸马的黄梅秘曲徐志远的音乐探寻
在山区的闭塞生活中，年轻时期的我开始自学乐器，如二胡、口琴、笛子等。中学时代，我迷恋于演奏竹笛，甚至还会抓蛇取皮来蒙胡琴。那个年代，每个地区都热衷于演绎“样板戏”，岳西剧团因此扩大招生，我几乎是被他们发现并带入剧团成为鼓手。
为了剧团表演需要，我逐渐尝试作曲，不料写出的唱段和歌曲深受演员欢迎，这增强了我的自信。在21岁时，我已经能独立完成作曲、配器和指挥小戏制作。高考恢复后，我的大学梦又浮现，但1981年上海音乐学院戏曲作曲进修班招生激烈竞争，只有华东8个名额。我通过层层考试，最终作为安徽唯一学生进入上海音乐学院，与何占豪、刘如曾教授共研。
毕业后，我放弃留校机会回到岳西，从事专业黄梅戏作曲工作。1991年的《红楼梦》，是我参与创作的一部重要作品。当时为其编曲时，我思考最多的问题就是如何使其具有时代感与进步。在音乐上，我吸收了一些电声音乐，还融入了淮剧元素，将宝玉的心理活动在黛玉棺材前层次展开。他说：“这里张弛停顿是一个复杂过程，用‘形散神不散’打造。”这部作品获得较高评价，并让我获得“文化部第二届文华音乐创作奖”。
而1998年的《秋千架》，更证明了我将其他音响元素融入黄梅戏中的实力。我发挥黄梅戏抒情特点，并借鉴西洋歌剧和百老汇风格，为当代戏注入娱乐喜剧性。这场景成为了中国地方戲与音樂劇结合的一个試驗，而我成为了戲劇創作界“前衛”的代表，被看為“很好的叛徒，很好的繼承者”。
此外，在进行戲劇創作之餘，他還進行學術研究，其主要論著、論文及編著包括：《黃梅戲通論》音樂章節、《試論程長庚對京劇音樂的貢獻——兼及皮黃腔在安徽的合流》、《黃梅戲角色的音色造型》等，並擔任《中國戲曲音樂集成安徽卷》的責任編輯、岳西高腔分支主編。
他認為，“黃梅文化是吴楚文化、质朴文化、青春文化、通俗文化。经典是黄梅戏宝贵的财富，但是要想发展就不能仅仅依赖于经典剧目。在现在这个多元化时代，我们需要创新，不断尝试，更深一步走出去。”
他的主要作品包括：舞台剧《红楼梦》、《秋千架》、《风雨丽人行》、《孔雀东南飞》（其中包含影片版）；电视剧《貂蝉》、《朝霞满天》、《平湖秋月》（其中包含儿童版）；歌舞节目如《四季美人》（含儿童版本）以及电影主题歌。此外，他还获得单项奖项，如国家文联第八届中国戏剧节优秀音乐创 作奖、中宣部五个一工程奖（两次）、国家广电总局华表奖以及飞天奖。此外，他还获得过社会科学成果论文奖项，是一位多才多艺且对传统艺术有着浓厚兴趣的人物。
