徐志远黄梅戏音乐工作者为何沉默在五女拜寿的夜晚他的琴声将揭开什么秘密

徐志远：黄梅戏音乐工作者，背后的故事与五女拜寿的夜晚

在山区成长的徐志远，从小就对乐器充满了好奇和热情。他不仅自学了多种乐器，还尝试作曲，这让他在剧团中的地位迅速提升。21岁时，他已经能独立完成作曲、配器、指挥的小戏。

然而，徐志远并没有放弃对大学教育的追求。在1981年，上海音乐学院戏曲作曲进修班招生，他通过层层选拔成为华东地区唯一被录取的学生。师从何占豪、刘如曾等著名教授后，他回到了岳西，专注于专业黄梅戏作曲。

1991年的《红楼梦》是他参与创作的一部重要作品。在这部作品中，徐志远融入了电声音乐和淮剧元素，使得古典文学作品具有现代感。这个创新举措赢得了文化部第二届文华音乐创作奖，并进一步证明了他的艺术才华。

随着时间的推移，徐志远继续探索新的艺术形式。他将黄梅戏与西洋歌剧和百老汇音乐剧相结合，为当代戏曲注入娱乐和喜剧性。这一尝试成功地诞生了一部名为《秋千架》的经典之作，它被誉为地方戏与音乐剧结合的一个“试验”。

除了编导舞台剧外，徐志远也是一位学者。他发表了一系列论文，如《黄梅戲通論》音樂章節、《試論程長庚對京劇音樂的貢獻——兼及皮黃腔在安徽的合流》、《黃梅戲角色的音色造型》，并担任《中國戲曲音樂集成安徽卷》的責任編輯。此外，他还主编了《岳西高腔分支》的分支。

作为一名对于传统文化有深刻理解的人物，徐志遠認為“黃梅文化是吳楚文化、質朴文化、青春文化、通俗文化。” 他提倡创新，不仅要保持传统，也要不断探索新风格，以适应多元化时代。“我們如何與年輕人對話？不能光滿足於戲曲藝術的老腔老調，而是要創新。” 在他的心目中，每一个艺术家都应该根据剧本和观众需求去选择最适合的手法来创造出新的东西。