书法艺术的巅峰董其昌与其他书法名家的辉煌篇章
董其昌，字玄宰，号思白，香光居士，以书画家、鉴赏家兼理论家的身份，在明代留下了深远的影响。出生于1555年，在1637年逝世，他是华亭（今上海松江）人。万历进士之选后，被授予编修职位，最终官至礼部尚书，并受封太子太保，其谥号为文敏。
作为一位才华横溢的人物，董其昌不仅擅长谈论名理和艺术，还以辨别书画的能力著称。他在书法上汲取了颜真卿等多个时期大师的精髓，不仅涉猎面广，而且能够自成一派风格。在行书方面，他展现出了古淡潇洒的气质；楷书则融入了颜真卿作品中的率真韵味；草书则根植于颜真卿《争座位》、《祭侄稿》，并结合怀素圆劲与米芾跌宕的手法，使得他的作品充满层次和丰富性。
他与邢侗、米万钟、张瑞图并列为“明末四大书家”，对后来的艺术界产生了极大的影响。他以禅宗眼光来看待绘画，将之分为“南北宗”，推崇“南宗”作为文人的正脉，并认为作画必须“读万卷书，行万里路”。这种观点被后人奉为信条。
董其昌留下的传世作品众多，其中包括《云山小隐图》卷藏于故宫博物院，《遥山泼翠图》轴藏于上海博物馆等。此外，他还著有《论画册》、《唐人诗卷》、《琵琶行诗卷》及《前后赤壁赋册》，其中尤以《前后赤壁赋》的墨迹版本着称。这幅行書版共计101行，每行字数不同，但每幅均保持27.4厘米高18.8厘米宽的一致格式，为台北故宫博物院所珍藏。
细细品味这份墨迹，我们可以看到董其昌在笔力上追求结体宽绰而非强硬，用李邕布白但避免过度恢弘，同时借鉴米南宫笔势，却又选择简约个性的表现方式。最令人钦佩的是，即使在追求个人特色时，他也能始终坚持自己的风格，没有出现学步失态的情形，这些都证明了他是一位真正具有独立艺术实践力的作者。
