董其昌各朝代书法家的社会印记
我，董其昌，生于1555年，去世于1637年，是华亭（今上海松江）人。明代的我是一位书画家、书画鉴赏家兼书画理论家。我字玄宰，号思白，香光居士，也被人们称为“董华亭”。在我的生涯中，我曾经是万历进士，并且担任过编修一职，最终官至礼部尚书，并且获得了太子太保的荣誉，被谥文敏。
我的才华俊逸，对于名理好谈，对于书画有深入的理解和鉴赏能力。我的书法风格出自颜真卿，同时我也广泛学习魏晋唐宋诸多名家的作品，使得我的涉猎面广而能自创独特风格。在行书方面，我追求古淡潇洒；楷书则融合了颜真卿之率真韵味；草書則植根於颜真卿《争座位》、《祭侄稿》，并结合怀素之圆劲和米芾之跌宕。
后人评价我与邢侗、米万钟、张瑞图共同成为“明末四大書家”，对明末清初的书风影响极大。我以禅论画，将其分为“南北宗”，推崇“南宗”作为文人的正脉。我自己认为作画必须要经过“读万卷書，行萬里路”。这句话后来成为了很多艺术工作者所遵循的一条信条。
传世作品如《云山小隐圖》卷现藏故宫博物院，《遥山泼翠图》轴藏上海博物馆等。除了绘畫，还有许多传世的墨迹，如《論畫冊》、《唐人詩卷》、《琵琶行詩卷》、《前後赤壁賦冊》等。而其中最著名的是《前後赤壁賦》，纸本墨迹，以行書形式展开，每幅纵27.4厘米，横18.8厘米共15幅。这份诗句不仅展示了我的艺术造诣，更反映出了李邕、米南宫等不同笔触之间的辨识度。
细究其间，可以看出，在此诗句中，我以李邕为骨架，却将它化解为淡雅，以米南宫为体势，但略去了变化走向简约，这体现了个性特点。在结体宽绰取材自颜真卿布白而不强作恢弘，而笔势潇洒随意却又取到了米芾奇宕潇散时出的新致，以奇为正，不主故常。这一点难能可贵，因为我始终如一地表现出自己的艺术实践，没有任何陋习，只是证实了一种自身特点。这让我相信，无论是在何种环境下，只要坚持自己的信念和实践，就一定能够产生独到的价值。
