徐志远黄梅戏音乐之声牛郎织女的缠绵情深
徐志远：黄梅戏音乐之声，牛郎织女的缠绵情深
在山区的闭塞生活中，年轻的徐志远开始了自己的音乐征程。他用竹笛和口琴为乐器，在当地演出时，他甚至还会抓蛇来做胡琴皮。虽然不是他最初的选择，但他被一家剧团发现，并成了一名鼓手。
随着经验的积累，他尝试作曲，不仅自己能独立完成作曲、配器、指挥工作，还写出了小戏，这让他的自信大增。在恢复高考后，徐志远再次怀抱大学梦，而上海音乐学院戏曲作曲进修班的机会使他的梦想接近。经过激烈竞争，他以安徽唯一的一位学生进入了上海音乐学院，与何占豪、刘如曾等教授共研。
毕业后，徐志远放弃留校机会回到岳西，一心专注于专业黄梅戏作曲。在1991年的《红楼梦》中，他不仅要让作品有时代感，还融入电声音乐和淮剧元素，让宝玉的心理活动层层展开。这部作品获得了文化部第二届文华音乐创作奖，并证明了徐志远在将其他艺术形式融入黄梅戏中的实力。
随后的《秋千架》更是将娱乐和喜剧性融入到了黄梅戏中，为地方戏与现代音乐剧打下了坚实基础。通过不断创新和尝试，徐志远成为了当代戏曲界“前卫”的代表，并被视为“很好的叛徒，很好的继承者”。
除了创作之外，徐志遠还致力于学术研究。他发表过多篇论著，如《黄梅戲通論》的音樂章節、《試論程長庚對京劇音樂的貢獻》、《黃梅戲角色的音色造型》，並且擔任《中國戲曲音樂集成安徽卷》的責任編輯。此外，他還參與過多個重要項目，如《徽商情緣》、《母老虎上轎》、《貂蝉》等影視作品，以及兒童劇《男子漢行動》，均取得了显著成绩。
总结而言，徐志遠是一位充满創意與革新的黃梅戲音樂工作者，以其非凡的人生经历和卓越才华，为中国传统艺术领域带来了新鲜血液，是值得我们学习和尊敬的人物。
