徐志远黄梅戏天仙配电影之谜
徐志远：黄梅戏天仙配电影之谜
在安徽岳西的山区，年轻的徐志远梦想着考上大学，却不料被一家剧团“抓来”成为鼓手。随着年龄的增长，他开始尝试作曲，不仅创作出小戏，还能独立完成作曲、配器和指挥工作。21岁时，他已是能够独立完成大型黄梅戏创作的青年音乐工作者。
1981年，徐志远通过层层选拔考入上海音乐学院戏曲作曲进修班，是华东地区唯一的一名安徽学生。他师从何占豪、刘如曾教授，在那里学习到了宝贵的知识和艺术理念。毕业后，尽管有留校机会，但徐志远选择回到故乡，以专业的心态投身于黄梅戏音乐创作中。
1991年的《红楼梦》舞台剧，是他参与创作的一个重要里程碑。在这部作品中，徐志远融合了电声音乐和淮剧元素，将宝玉在黛玉棺材前的心理活动以独特方式展现出来。这部作品获得了文化部第二届文华音乐创作奖，并为他树立了在当代戏曲注入娱乐与喜剧性的先锋形象。
1998年的《秋千架》更是推动了一次对地方戏与现代音乐结合的大胆尝试，它融合了黄梅戏抒情特点以及西洋歌剧和百老汇音乐剧的艺术特色。这部作品被认为是一次成功地将传统与现代相结合，使得中国地方戲與音樂劇結合成為一個試驗，並使得徐志遠成為戲劇創作界中的“前衛”。
除了编写多篇论文和著述，如《黄梅戏通论》、《试论程长庚对京剧音乐的贡献》，徐志远还担任《中国戲曲音樂集成安徽卷》的责任编辑及岳西高腔分支主编。他一直强调，要发展黄梅文化不能仅依赖经典，而要创新，对话新时代，也要吸引年轻人关心并投身到这门古老而又充满活力的艺术形式中去。
