徐志远黄梅戏音乐工作者的龙女传奇
徐志远：黄梅戏音乐工作者的龙女传奇
在安徽岳西的山区，年轻时的我与自然和谐共处，文化生活相对闭塞。中学时，我开始自学乐器，如二胡、口琴、笛子等，这些都是我偶尔抓到的蛇皮蒙胡琴前的一些尝试。当时，每个地方都在演绎“样板戏”，岳西剧团扩大招生，我几乎是被他们发现并带入剧团成为鼓手。
为了剧团表演需求，我逐渐尝试作曲，没想到写出的唱段和歌曲很受演员欢迎，这增强了我的自信。在21岁那年，我能独立完成作曲、配器、指挥小戏。这使得我不再满足于现状，恢复高考梦想。1981年，当上海音乐学院戏曲作曲进修班招生时，只有华东地区8个名额竞争激烈。我通过层层考试作为唯一安徽学生进入了上海音乐学院，与何占豪、刘如曾教授学习。这份责任让我深刻感受到肩上的担子，不仅为自己，更是要把中国音乐搞好。
毕业后，我放弃留校机会回到岳西，一心走上专业黄梅戏作曲之路。1991年的《红楼梦》是我参与创作的重要作品。在为《红楼梦》作曲过程中，我思考的问题就是如何让其有时代感，与时俱进。我融合电声音乐元素，还吸收淮剧特点，将宝玉的心理活动层次展开。此外，《秋千架》的创作更证明了我的实力，它结合黄梅戲抒情特点，并借鉴西洋歌剧及百老汇艺术特色，为当代戲注入娱乐与喜劇性。
除了舞台剧和影视作品外，我的其他成就包括编著《黄梅戲通論》（音樂章節）、論文《試論程長庚對京劇音樂的貢獻》，以及編輯《中國戲曲音樂集成安徽卷》、《岳西高腔分支主編》等。此外，在學術研究方面，也提出了多篇论文，如《黃梅戲角色的音色造型》等。
随着时代变迁，我们民族艺术面临空前的挑战。我真切地感觉到年轻人对于戏曲艺术轻视或疏远。我们如何与年轻人对话？不能仅满足于老腔老调，而应创新。因此，我们必须根据剧本和观众需要去选择适合的方式方法，使我们的艺术常变常新。而我的主要作品包括舞台剧《紅樓夢》、《秋千架》、《風雨麗人行》、《孔雀東南飛》，影片如《徽商情緣》、《母老虎上轎》，電視劇如《貂蝉》、《朝霞滿天》，還有兒童劇如《男子漢行動》，以及黃梅歌舞 《四季美人 》與 《美江南 》 等。此外，还获得了多项奖项，如文化部第二届文华音乐创 作奖、中宣部五个一工程奖（两次）国家文化部文华大奖 国家广电总局华表奖 飞天奖 等。
经过长时间的努力，无论是在个人还是集体层面，都取得了一系列显著成绩，为推动黄梅戏发展做出了贡献。
