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徐志远的黄梅戏之谜：揭开传统音乐的面纱

在闭塞的山区长大，文化生活相对贫乏。中学时期，徐志远开始自己学习乐器，如二胡、口琴、笛子等，这为他后来的音乐创作打下了基础。“我当时喜欢做竹笛，下放时还喜欢抓蛇。”然而，他并没有选择成为一名艺术家，而是“歪打误撞”地进入了剧团，成了一名鼓手。

为了剧团表演需要，他开始尝试作曲，并逐渐写出了受欢迎的小戏。21岁时，他就能够独立完成作曲、配器和指挥工作。随着恢复高考制度的机会到来，徐志远再次萌生了上大学的梦想。他在1981年通过竞争激烈的考试，被上海音乐学院戏曲作曲进修班录取，是华东地区唯一的一位安徽学生。在那里，他师从何占豪和刘如曾教授，为他的艺术道路奠定了坚实基础。

毕业后，尽管有留校机会，但徐志远决定回到岳西，以专业的心态投身于黄梅戏作曲之路。这一决心最终酿成了1991年的重要作品《红楼梦》。在这部作品中，徐志远不仅融合了一些电声音乐元素，还吸收了一些淮剧特点，让宝玉在黛玉棺材前的心理活动层层展现出来。此外，《秋千架》也凭借其创新精神获得了广泛认可，它不仅融入了西洋歌剧和百老汇音乐剧的情感，也保留了黄梅戏独有的抒情特点。

除了舞台剧创作，徐志远还致力于学术研究。他发表过多篇论文和论著，其中包括《黄梅戲通論》的音樂章節、《試論程長庚對京劇音樂的貢獻——兼及皮黃腔在安徽的合流》、《黃梅戲角色的音色造型》等，並擔任《中國戲曲音樂集成安徽卷》的責任編輯、岳西高腔分支主編。