海顿与狂飙突进交响曲

弗朗茨·约瑟夫·海顿（Franz Joseph Haydn，1732年3月31日—1809年5月31日），出生于奥地利南部的劳罗，古典主义时期作曲家，维也纳古典乐派奠基人。

1740年，成为圣斯蒂芬大教堂唱诗班的童声合唱团成员。1751年至1753年，创作首部歌剧《狡猾的魔鬼》。1755年，创作了首批弦乐四重奏。1759年，担任费迪南·莫尔金伯爵的音乐主管，这是他职业生涯的首个正式任命，并于同年创作《第一交响曲》。

1761年至1791年的30年间，任职于艾斯特哈奇宫廷，创作了他一生中大多数的音乐作品，体裁包括交响曲、器乐协奏曲、弦乐四重奏、钢琴奏鸣曲、歌剧等。1792年至1794年，两次赴英国伦敦访问，在此期间创作了12部“伦敦交响曲”。

1798年，创作清唱剧《创世纪》，在维也纳皇家话剧院首次公演。1801年，创作清唱剧《四季》。1808年，为庆祝76岁生日，最后一次在公开场合出现。1809年5月31日，海顿在维也纳去世，终年77岁。

弗朗兹·约瑟夫·海顿（Franz Joseph Haydn，1732-1809年）：出生于奥地利。海顿很小的时候，人们就发现了他的音乐天赋。他是音乐史上一位非常重要的作曲家。海顿的音乐幽默、明快、乐观。他平易近人、淳朴幽默，人们亲切地称他为“海顿爸爸”。

1781年海顿和莫扎特成为好朋友，他比莫扎特大24岁，两人常常在一起演奏弦乐四重奏。他也是贝多芬的老师。

海顿音乐作品体裁广泛，涉及声乐、器乐各个领域。一生共创作了125部交响乐，77首弦乐四重奏、清唱剧、康塔塔等。他使交响曲乐四重奏体裁得以定型化、规范化，因此被称为“交响乐之父”，“弦乐四重奏之父”。

从1767年开始，约瑟夫·海顿创作了7部在后世被归类为“狂飙突进”风格的交响曲，其编号按创作时间排序是第39（“海上风暴”）、49（“受难”）、26（“耶利米哀歌”）、52、44（“早晨”）、45（“告别”）与46。

在《新格罗夫音乐辞典》里，海顿的词条作者是如此概括作曲家在这一时期写下的交响曲：长度更长，更有，更加大胆。

如果你不能理解“”和“大胆”的音乐是什么样子的，可以这样看：在这7部交响曲里，有6部都是小调写成的，这一比例远远高于海顿全部交响曲中小调作品所占比重；唯一一部大调写成的交响曲是第46交响曲，使用了一个非常“诡异”的B大调，而古往今来的交响曲文献中使用这一调性的少之又少。

此外，在这部作品的第四乐章里，海顿使用了一个出人意料的手法：让音乐在行进中突然休止，之后插入之前乐章里的主题素材。这让人联想起了贝多芬在第五交响曲的终曲中使用的类似手法。尽管没有证据表明贝多芬曾经特别研究过海顿的这部交响曲，但两位作曲家显然有着异曲同工之处。

事实上，“狂飙突进”这一文学概念第一次被用在音乐上，其起因就是海顿的交响曲。

1909年，波兰音乐学家特奥多·德·维泽瓦（Téodor de Wyzewa）在一篇纪念海顿逝世一百周年的文章里首次使用了“狂飙突进”，甚至为了解释海顿为何在1772年连续写下了“受难”、“早晨”与“告别”三首充满了负面情绪的交响曲而加以臆断，认为海顿这一年遭遇到了情感危机，像贝多芬那样遇到了“永恒的爱人”，但由于没有任何证据能够佐证这一点，维泽瓦也不得不认为海顿的这些作品是富有时代精神的产物。

在1772年的三首交响曲之后，海顿的“狂飙突进”时期似乎告一段落，然而这并不意味着狂飙对他的影响从此消失。