明朝释迦摩尼佛像特征探究一夫多妻制中的床位安排问题
在这一时期，释迦摩尼佛像的造型多为大身长体，丰满敦厚，其它时代留下的作品颇为众多。明代铸造的金铜佛像不仅工艺精湛，而且造型优美动人。
面部轮廓丰润细致，有着长眉和深目，高鼻梁与薄唇相配，额头宽阔，大耳垂下而显得有些落寞。表情庄重而又蕴含柔和之意。
身形匀称协调，每一处都显得完美无瑕，无论是衣衫还是姿态，都流露出一种自然悠然的感觉。衣料轻薄贴合身体曲线，线条流畅自然，不失一种生动活泼的情感。
菩萨般的肩膀宽广腰部细腻，上半身袒露，整个形象婀娜多姿，如同S字形一般优雅迷人。而装饰上的璎珞佩饰则精密繁复，不失其独特魅力。
宝冠上镂空叶片呈弯月形，这正是明代特有的设计风格之一。在台座方面，以束腰式仰覆莲座最为典型，其结构宽大且对称，一周分布均匀，为该时代典型代表。此外，在细节表现上，更是刻画出了衣服边缘上的花纹，使其生动有趣，是晚期造像常用的技巧。
另外，在仰覆莲座中还能看到边缘连珠纹的一周，让整体呈现出圆润饱满的效果，同时底沿外卷也展现了明代作品中的一个明显特色。
至于金水成色，则黄中泛红，为明代标准之色。这一切都让人看到了当时艺术家们如何追求理想化的人物塑造，并将这种理想化的手法应用到衣纹、绣带等各个部分。
例如腿部装饰呈椭圆形群褶，这正是明代造像手法中的一个重要元素。而甲衣及绊甲丝绦等，也都是写实生动，这种写实主义风格在当时非常普遍。
