元朝社会生活图景中的渔乐场面
我要重新表述的文章内容如下：
明代吴伟的《渔乐图》是一幅描绘湖山相接、渔船栖泊于港湾之中的画作。画面布局简洁，近处有几块嶙峋的山石和数株偃蹇的老树，以及三五只泊岸的小船。在远处，是一片溟蒙色的峰岭。整个构图采用S形设计，使得近、中、远三景显得曲折起伏又虚实相生。这不仅使得各个景观之间既相互连接，又避免了过度拥挤，给人以丰富多变而又层次分明的感觉。整体上，它展现出一种开阔和深邃，让人生动地感受到了江南渔港之美。
吴伟（1459—1508），是明代著名的画家，他字次翁，又字士英、鲁夫，还号小仙。他出生于江夏（今湖北武汉），在当时担任画院待诏，并曾被授予锦衣卫百户职位，甚至还获得了“画状元”的特殊称号。此后，他流落至海虞（今江苏常熟），在钱昕家的庇护下成长。那时候，他偷偷练习绘画，特别擅长绘制山水人物。他的一笔一划都让钱昕赞叹不已，说他仿佛已经成为了一名专业的艺术家。当时就给了他很多笔墨和书籍供他学习。
通过这些细节，我们可以看到吴伟不仅是一位技艺高超的大师，更是一位生活态度豁达的人物。他的作品，不仅体现了他对自然美丽的心灵捕捉，也反映出了他所处时代社会文化背景下的个人成长历程。而《渔乐图》，正是这段历史与艺术交融的一个精彩缩影。
