黄梅戏风韵徐志远与严凤英的和声对唱
黄梅戏的和声：徐志远与严凤英的对唱传承
少时在山区闭塞的生活，文化生活贫乏。中学时，他开始自学乐器，如二胡、口琴、笛子等，逐渐掌握了音乐的技巧。“我当时喜欢做竹笛，下放时还喜欢抓蛇，抓住后把蛇皮剥下来蒙胡琴。”“”期间各地演出“样板戏”，岳西剧团扩大招生，“我几乎是被他们抓来的。”虽然成绩优异，但家人反对他从艺，他还是“误打误撞”进入了剧团，成了一名鼓手。
为了剧团表演需求，他尝试作曲，不料写出的唱段和歌曲深受演员欢迎，这增强了他的自信。21岁，他能独立完成作曲、配器、指挥小戏。他恢复考大学想法，又通过层层考试进入上海音乐学院戏曲作曲进修班，与何占豪、刘如曾教授学习。在毕业后，他放弃留校机会回到岳西，以专业心态走上黄梅戏作曲之路。
1991年推出的《红楼梦》，是徐志远参与创作的一部重要作品。当为其编曲时，徐志远思考如何让其有时代感，与众不同。在音乐上，他融入电声音乐元素，还吸取淮剧特点，把宝玉心理活动层次丰富展现。他说：“在这里，有突然张弛和停顿，是一个复杂过程，我用‘形散神不散’原则打造。”这部剧获得较高评价，并因而获“文化部第二届文华音乐创作奖”。1998年的《秋千架》更证明了他将其他艺术元素融入黄梅戏的能力。他利用黄梅戲抒情特性并借鉴西洋歌剧和百老汇风格，为当代戏注入娱乐喜剧性。这成了中国地方戲与音樂劇结合的一个試驗，並讓徐志遠成為戲劇創作界「前衛」的代表，被看為「好叛徒」、「好繼承者」。
同时他进行学术研究，其主要著述包括《黃梅戲通論》音樂章節、《試論程長庚對京劇音樂貢獻——兼及皮黃腔在安徽合流》、《黃梅戲角色的音色造型》等，並擔任《中國戲曲音樂集成安徽卷》的責任編輯及岳西高腔分支主編。“黃梅文化是吴楚文化、质朴文化、青春文化、通俗文化。经典是黄梅戏宝贵的财富，但是要想发展就不能仅仅依赖于经典剧目。现在是一个多元的时代，艺术需要有个性、有地方性，要有更多尝试，更大的跋涉。现在我们的民族艺术遇到了空前的压力，我真切地感觉到年轻人对戏曲艺术轻视或疏远。我如何與年輕人對話？不能光满足於戲曲藝術老腔老調，而是要创新。”
他的主要作品包括舞台劇《紅樓夢》、《秋千架》、《風雨麗人行》、《孔雀東南飛》，影片《徽商情緣》、《母老虎上轎》，電視劇《貂蝉》、《朝霞滿天》、《平湖秋月》，以及兒童劇《男子漢行動》（Men's Action）。曾獲單項獎項：文化部第二屆文華音樂創作獎、中華全國第八屆中國戲劇節優秀音樂創作獎、中華全國第一屆學術會議最佳論文獎（上海）、安徽省第二屆社會科學成果優秀研究報告獎。此外還獲得中宣部五個一工程（兩次）國家文華大獎國家廣電總局華表獎飛天奬等集體榮譽。
