王珮瑜唱的京剧选段朱永康票友会演绎经典之美

自幼对京剧情有独钟，10岁便踏上舞台的征途，尤其钟爱黄桂秋先生那深邃的唱腔艺术。1956年，他正式拜入黄先生门下，长达22年的师徒之谊，不仅让他领悟了黄派艺术的精髓，更是将所有宝贵的技艺传承给了朱永康。在他的心中，“其实一开始，旦角戏就是为男演员设计的，我不明白为什么会有女老生、女花脸，而戏校却不招收男旦呢？我学男旦，是因为我的音色与这个行当天生相配，我认为在这一问题上，专业应当与票友互相支持。”同时，他坚信：“只有男旦才能完美诠释黄派戏，因为男旦的声音宽广而明亮。”

朱先生常在家中拉起胡琴，与空气对嗓子吟咏，同时抓紧时间书写自己的见解和经验。他著作了《黄桂秋舞台艺术》等著名作品，并于1989年3月完成了《黄桂秋老师及其黄派艺术》，1996年8月又与毕谷云合作撰写了《徐碧云老师的舞台生涯》这两部作品详细阐述了京剧旦角黄派、徐派艺术从形成到发展再到影响力的全过程，并被收入《京剧谈往录》的“三编；四编”。

业余时光，他经常参与票友团体演出，以呈现黄派经典如《玉堂春》、《王宝钏》、《春秋配》、《别宫祭江》、《蝴蝶媒》、《双官诰》等剧目。直至晚年，即使身处高龄，他仍能以饱满的情感和清澈的声音表演大段二黃腔中的《祭江》，并且依然保持着那独有的风格——“嗲嗲甜甜娇娇脆脆”。据说，在表演之前，黃桂秋師傅會飲酒以調整聲線，而朱永康也模仿師傅，每次出场前都要喝上几口。