董其昌与王羲之社会名人故事的对话
我，董其昌，生于1555年，卒于1637年，是一名书画家、鉴赏家兼理论家的代表人物。我的字号是玄宰，号思白，我也被称为香光居士或华亭的董先生。我曾在明朝万历年间考取进士，并担任编修官职，最终升至礼部尚书，这也是我最荣耀的一步。在晚年的尊敬中，我获得了太子太保的称号，并被谥文敏。
我的才华横溢，对各种学问都有着浓厚的兴趣，不仅擅长书法，还对其他艺术领域如绘画和文学也有深入研究。我的书法风格多元化，有时简约而潇洒，有时又显得率真而韵味十足。我将颜真卿的笔触融入自己的行楷之作，同时，也从怀素和米芾那里汲取灵感，使我的草书既有颜真卿《争座位》、《祭侄稿》的精髓，又融合了怀素圆劲与米芾跌宕的情感。
后世人们常将我、邢侗、米万钟和张瑞图并列为“明末四大书家”，我们对清初乃至后来的书风产生了深远影响。在论及绘画方面，我倡导以禅理来观察美术作品，将其分为南北两种流派，而推崇“南宗”这一文人正脉。我认为要成为一名真正的艺术家，就必须“读万卷书，行万里路”。这个信条后来成为了很多艺术工作者遵循的一个指导原则。
现在，在故宫博物院藏有一幅名为《云山小隐图》的卷轴，以及上海博物馆收藏的一幅《遥山泼翠图》，它们都是珍贵的传世作品。此外，还有许多著名的手稿，如《论画册》、《唐人诗卷》、《琵琶行诗卷》以及《前后赤壁赋册》等。这其中，《前后赤壁赋》的纸本墨迹尤为出众，其中101行字，每一行字数不等，全由15幅组成，每幅均27.4厘米高18.8厘米宽，现在这份珍贵作品已收录在《故宫書畫錄》的第三卷中，由台北故宫博物院所藏。
通过仔细观察这些手稿，我们可以看到，我在李邕基础上增添了一些特有的雄强，而在使用笔力时又保持了一定的淡雅；同时，以米南宫作为参考，但尽量避免重复变换，让整体呈现出一种简约且个性的风格。结体宽阔但不强硬，即可见李邕布白之美；笔势轻盈随意，却又充满变化，如同米芾所言：“奇宕潇散，时出新致，以奇为正，不主故常。”最难能可贵的是，我能够始终坚持自己的个性，没有模仿他人的陋习，而是通过实践证明了每个艺术家的独特性质。
