徐志远的黄梅戏之谜一位音乐工作者的传奇选择
徐志远：黄梅戏之谜与创作传奇
在安徽的山区小镇，年轻的徐志远曾经渴望着文化的世界。他自学乐器，如二胡、口琴、笛子，逐渐揭开了音乐的神秘面纱。然而，他并非出生于演艺世家，而是在一次偶然机会下，被一支剧团发现，并成为了一名鼓手。
随着时间的流逝，徐志远开始尝试作曲，他写出的唱段和歌曲深受演员们青睐。这份成就增强了他的自信，让他在21岁时能够独立完成小戏的作曲、配器和指挥工作。当恢复高考后，徐志远再次燃起进入上海音乐学院的心愿。在1981年竞争激烈的情况下，他作为安徽唯一的一名学生被录取，这对他来说是一次重大的人生机遇。
毕业后，尽管有留校机会，但徐志远选择回归到岳西，为专业黄梅戏作曲而努力。他不仅创作了多部重要作品，还致力于研究和推广黄梅戏。1991年的《红楼梦》舞台剧是他参与创作的一个里程碑。为了使其具有时代感，与时俱进，他融入了一些电声音乐元素，并吸收了淮剧特点，使宝玉心理活动得到层层展开。
1998年的《秋千架》更是证明了徐志远将其他音乐元素融入黄梅戏中的能力。他结合抒情特点，并借鉴西洋歌剧和百老汇音乐剧艺术特色，将娱乐性与喜剧性完美结合。这部作品成为了地方戏与音乐剧结合的一个“试验”，而徐志遠則成為戲劇創作界中的一位“前衛”代表，被誉为“很好的叛徒，很好的继承者”。
除了创作事业以外，徐志远也是一位学术研究者。他撰写了多篇论文，如《黄梅戲通論》的音樂章節、《試論程長庚對京劇音樂的貢獻——兼及皮黃腔在安徽的合流》、《黃梅戲角色的音色造型》，並擔任《中國戲曲音樂集成安徽卷》的責任編輯、岳西高腔分支主編。
对于如何发展黄梅文化以及如何让年轻人重视传统艺术，这是一个迫切的问题。根据观众需求选择适合方式方法，是当代艺术家必须面对的问题。而对于未来的计划，无论是个人还是国家，都应该不断创新，不断探索，以满足日益变化多端的人们审美需求。
