徐志远黄梅戏的守护者在哪里寻找黄梅戏的源头
徐志远：黄梅戏的守护者，探寻源头的故事
在一个闭塞的山区成长，文化生活相对贫乏。中学时期，他开始自学乐器，如二胡、口琴和笛子，这些都成了他音乐生涯早期的尝试。在那个时代，每个地区都热衷于演出“样板戏”，岳西剧团因此扩大招生，而徐志远几乎是被他们发现并带进剧团的一个鼓手。
为了满足表演需求，他逐渐涉足作曲，并意外地写出了受欢迎的唱段和歌曲。这不仅增强了他的信心，也让他意识到自己可能会成为一名作曲家。在21岁时，他已经能够独立完成小戏的作曲、配器和指挥工作。当恢复高考后，徐志远重新燃起了大学梦想。1981年，他通过竞争激烈的考试成为上海音乐学院戏曲作曲进修班唯一的一名安徽学生。
毕业后，尽管有机会留校，但徐志远选择回到岳西，从事专业黄梅戏创作。他参与创作了多部重要作品，其中包括1991年的《红楼梦》。在为这部作品编排音乐时，徐志远思考如何使其具有时代感与时俱进。他融入了一些电声音乐元素，同时吸收了淮剧特点，将宝玉的心理活动层层展开。此作品获得了较高评价，并使得徐志远赢得“文化部第二届文华音乐创作奖”。
随后，他又推出了1998年的《秋千架》，进一步展示了他将其他音乐元素融入黄梅戏中的能力。这场实验成功地结合地方戲與音樂劇，为当代戲曲注入娱乐与喜剧性，使之成为中国地方戲與音樂劇結合試驗，並讓他成為戲劇創作者界中的“前衛”人物，被視為是對傳統藝術既忠實又開放的人物。
除了从事艺术创造工作，徐志远还进行学术研究，其主要论著包括《黄梅戏通论》的音樂章節、《试论程长庚对京剧音乐贡献——兼及皮黄腔在安徽合流》、《黄梅戏角色的音色造型》等文章。此外，他還担任《中国戲曲音樂集成安徽卷》的责任编辑以及岳西高腔分支主编。
对于如何面向年轻人创新传统艺术的问题，徐志远认为，我们不能仅满足于老腔老调，而应该不断创新，以适应多元化时代。他强调说：“我们要根据剧本、观众需要去选择适合方式方法，要常变常新。”
截至目前为止，徐志遠已經創辦了一系列黃梅戲相關影視作品，如黃梅話電影《徽商情缘》、《母老虎上轿》，電視劇《貂蝉》、《朝霞滿天》、《平湖秋月》，以及兒童劇《男子漢行動》等。這些作品深受觀眾歡迎，不僅保留了傳統黃梅戲精髓，也將其融入現代娛樂元素中，使之更加具吸引力。
總結來說，由於他的卓越才華和對傳統藝術革新的努力，以及對青年人的關懷和理解，這位黃梅話音樂工作者，在中國乃至世界舞台上扮演著不可或缺角色，是我們時代所需的一位先锋人物。
