书法艺术家董其昌墨池春风笔下千古
董其昌，字玄宰，号思白，香光居士，以书画家、鉴赏家兼理论家的身份，在明代留下了深远的影响。出生于1555年，在1637年逝世，他的人生轨迹与华亭（今上海松江）紧密相连。万历进士后，董其昌逐步攀升至礼部尚书的高位，并荣获太子太保称号，其谥号为文敏。
作为“董华亭”，他以才华横溢和对名理好谈著称，同时在书画鉴别方面也展现出了卓越的眼力。他对书法有着广泛且深入的研究，从颜真卿开始，然后遍学魏晋唐宋诸多大家，这使他能够自创风格而不受束缚。在行书方面，他呈现出一种古淡潇洒的情怀；楷書則融合了颜真卿之率真的韵味；草書则植根于颜真卿《争座位》、《祭侄稿》，并结合怀素之圆劲和米芾之跌宕，使得他的作品充满了独特性。
在艺术界中，他被誉为与邢侗、米万钟、张瑞图齐名，是“明末四大书家”之一，对明末清初的书风产生了显著影响。在论画领域，他倡导“南北宗”的观点，将文人正脉推崇为最优选择。他坚信作画需要“读万卷书，行万里路”，这一信条后来被人们奉为圭臬。
传世作品如《云山小隐图》卷和《遥山泼翠图》轴，现在分别藏于故宫博物院和上海博物馆等地。此外，还有许多珍贵的手迹，如《论画册》、《唐人诗卷》、《琵琶行诗卷》、《前后赤壁赋册》，其中尤以《前后赤壁赋》的精妙见长。这是一件纸本墨迹，全长101行，每一行字数各异，但共计15幅，每幅大小均匀，都纵27.4厘米，横18.8厘米。现在，它们都收录在台北故宫博物院出版的《故宫书画录》第三卷中。
从这批作品可以看出，董其昌追求的是一种结体宽绰但不强作恢弘的美学，而笔势则是潇洒随意，不拘泥于常规。这一点，与他所倡导的“奇宕潇散”、“时出新致”形成鲜明对比。他始终保持着独立思考，不受流俗束缚，以自己的艺术实践证明了一种独特的声音，即便是在众多学者面前，也能保持个性的纯粹无染。
