黄梅戏半把剪刀徐志远音乐工作者的深切剪影
在山区的闭塞生活中，文化生活相对贫乏，但徐志远却早早开始了自己的乐器之旅。中学时，他便尝试着弹奏二胡、吹笛子和口琴，这些都是他自学的技能。他说：“我当时喜欢做竹笛，下放时还喜欢抓蛇，把蛇皮剥下来蒙胡琴。”这些活动让他的创造力得到了发挥。
随着时间的推移，各地都在演出样板戏，当地剧团也需要扩大招生，因此徐志远几乎是被他们“抓”来的。尽管不是自己选择的道路，但他最终还是成了一个鼓手，并逐渐涉足作曲工作。在表演需要的情况下，他开始尝试写作曲，不料他的作品深受演员们喜爱，这增加了他的自信心。
21岁那年，他已经能够独立完成作曲、配器和指挥工作的小戏。此后，他又萌生了考大学的心愿。当1981年上海音乐学院戏曲作曲进修班招生时，竞争异常激烈，只有华东地区8个名额。但徐志远通过层层考试，最终作为安徽唯一的一位学生进入了上海音乐学院，与何占豪、刘如曾教授等著名导师共事。
毕业后，即使有留校机会，但徐志远选择回到岳西，以专业方式发展黄梅戏作曲。这一决定为他未来的艺术道路奠定了坚实基础。在1991年的《红楼梦》舞台剧中，他展现了一种与时代同步的情感，而这部作品正是他参与创作的一项重要成就之一。
随后的《秋千架》更是证明了他的创新能力。他将黄梅戲特有的抒情风格与西洋歌剧及百老汇音乐剧元素巧妙融合，使其具有娱乐性和喜剧性。这部作品不仅成为地方戲與音樂劇结合的一个試驗，更使得徐志遠成為戲劇創作界中的“前衛”，並獲得廣泛認可。
此外，作为一位学者，徐志远也致力于戏曲研究领域。他出版了一系列论著，如《黄梅戲通論》的音樂章節、《試論程長庚對京劇音樂貢獻——兼及皮黃腔在安徽的合流》、《黃梅戲角色的音色造型》等，並擔任多個學術編輯職務。“我們應該如何與年輕人對話？”他提出了這樣一個問題，“不能僅滿足於戲曲藝術的老腔老調，而是要創新。”
至今為止，其主要作品包括舞台劇《紅樓夢》，影片《徽商情緣》，電視劇《貂蝉》、《朝霞滿天》，以及兒童劇《男子漢行動》等。除了個人獎項之外，他還獲頒多個集體獎項，如中宣部五個一工程獎（兩次）、國家文化部文華大獎、國家廣電總局華表獎、飛天獎等。
