董其昌隶书字帖在社会上流传开来
我，董其昌，生于1555年，去世于1637年，是华亭（今上海松江）人。身为明代书画家、书画鉴赏家兼书画理论家，我字玄宰，号思白，香光居士，又被人称作“董华亭”。在我的一生中，我曾经是万历进士，并担任过编修的职位，最终官至礼部尚书，再加上太子太保的荣誉，我得以谥文敏。
我的才华俊逸，对于谈论名理和鉴别书画都有深厚的造诣。我对书法有着广泛的涉猎，从颜真卿到魏晋唐宋各大师，都留心学习，不仅能模仿他们，还能自创出风格。尤其是在行楷方面，我融入了颜真卿之率真的韵味；草书则植根于颜真卿《争座位》、《祭侄稿》，并且兼具怀素之圆劲和米芾之跌宕。
后世将我与邢侗、米万钟、张瑞图并称为“明末四大书家”，我对明末清初的书风产生了极大的影响。在艺术评论方面，我倡导禅宗美学，将其分为“南北宗”，推崇“南宗”作为文人的正脉。我自称要通过读万卷書和行万里路来完成自己的绘画事业，这个信条也被后人所遵循。
传世作品如《云山小隐图》卷目前藏故宫博物院，《遥山泼翠图》轴则藏在上海博物馆等地。此外还有多幅传世诗卷，如《论画册》、《唐人诗卷》、《琵琶行诗卷》以及著名的《前后赤壁赋册》，其中每幅均纵27.4厘米，横18.8厘米，每行字数不一共15幅101行。这份墨迹现在存放在台北故宫博物院，以李邕为骨干而非强硬，同时以米南宫为体势略去变化走向简约。从这件作品可以看出，在结体宽绰取颜真卿布白而不强作恢弘，以及笔势潇洒随意取米芾奇宕潇散时出新致，以奇为正不主故常。最难能可贵的是，即便如此，也始终表现出了自己特有的艺术实践，没有出现邯郸学步陋习，以此证明了一个真正艺人的自身特点。
