女驸马的秘密徐志远重新诠释韩再芬的黄梅戏
在安徽岳西的一个山村里，少时的徐志远生活得相对闭塞，但他却有着自己独特的文化追求。他开始自学乐器，如二胡、口琴、笛子等，这些都是他随手可以拿到的简单工具。中学时代，他就已经喜欢做竹笛，并且还尝试抓蛇来制作胡琴皮，这种天性使他不仅能在自然界中找到乐趣，还能从中汲取灵感。
当时，各地都在演出样板戏，岳西剧团为了扩大招生而开始寻找新鲜血液，“我几乎是被他们抓来的。”尽管家人和自己都不愿意选择艺术道路，但徐志远还是进入了剧团成为了一名鼓手。在这里，他逐渐发现了自己的才华，也开始尝试作曲，最终写出的唱段和歌曲深受演员们欢迎。这一点增强了他的自信，让他决定继续追求音乐创作的事业。
21岁那年，他就能够独立完成一部小戏，从作曲到配器，再到指挥，都由他一个人完成。随着恢复高考后的机遇，徐志远又一次怀揣着梦想踏上了去上海音乐学院学习之路。他以安徽唯一的身份进入了上海音乐学院进修班，与何占豪、刘如曾教授等著名老师共事。在那里，他深刻体会到了学习氛围之佳，每一步都承载着为中国音乐发展贡献力量的心愿。
毕业后，虽然有机会留校，但徐志远选择回到故乡，以专业心态投身于黄梅戏作曲工作。1991年的《红楼梦》舞台剧，是他参与创作的一次重要尝试。在这部作品中，徐志远思考如何将传统与现代结合，使其具有时代感。当时，在为《秋千架》创作时，他吸收了一些电声音乐元素，还融入了一些淮剧特色，将宝玉心理活动层层展开。他说：“这里面突然出现张弛和停顿是一个复杂过程，我用‘形散神不散’原则打造。”
这两部作品都获得了较高评价，其中《秋千架》的成功更是证明了他的创新实力。这场混合地方戏与音乐剧元素的大胆尝试，不仅成为了中国地方戏与艺术结合的一个“试验”，而且让人们看到了一个新的黄梅戏可能——娱乐、喜剧性的可能性。这种前卫精神也让人认为他既是叛逆者也是继承者。
除了编导黄梅戲劇本外，徐志遠還從事學術研究，並發表多篇論文，如《黃梅戲通論》（音樂章節）、試論程長庚對京劇音樂貢獻、《黃梅戲角色的音色造型》等。此外，他還擔任《中國戲曲音樂集成安徽卷》的責任編輯及岳西高腔分支主編。而他的主要創作包括黃梅戲舞台劇《紅樓夢》，影片版與電視劇版，以及多首黃梅歌舞和兒童劇。這些作品不僅獲得過單項獎項，更榮獲過國家級或省級集體獎项，为黄梅戏带来了新的活力和风貌。
