明代吴伟渔乐图背后的社会历史考察明朝历史被丑化的原因有哪些
我要重新表述的文章内容如下：
明代吴伟的《渔乐图》是一幅描绘湖山相接、渔船栖泊于港湾之中的画作。画面布局简洁，近处有几块嶙峋的山石和数株偃蹇的老树，以及三五只停靠在岸边的渔船。远处则是模糊不清但又生动繁复的地形，构图采用S形，使得近、中、远三景呈现出曲折起伏且虚实交融的情景。这一安排既让各个景观彼此相互连接，又避免了过度紧凑，让人感受到丰富多变和层次感。此外，整体氛围开阔，生动地展现出了江南水乡美丽风光。
吴伟（1459—1508），是明朝时期著名的画家。他字号为次翁、士英、鲁夫，也号小仙。出生于江夏（今湖北武汉），曾任职于画院，并在孝宗时被授予锦衣卫百户以及“画状元”的殊荣之一。在他的生活中，他曾流浪至海虞（今江苏常熟），并在那里的钱昕家的环境下接受养育，与其子一起学习，其中他偶尔也会尝试用笔来勾勒山水人物等题材。当钱昕看到他的作品后，对他说：“你似乎已经是个了不起的艺术家了？”于是就给予他更多关于绘画的事情所需。这段经历对吴伟来说是一个转折点，在金陵地区，他迅速成为了知名画家。
