董其昌书法墨迹之宗
董其昌，明代书画家、鉴赏家兼理论家，华亭（今上海松江）人。字玄宰，号思白，香光居士，以“董华亭”称之。万历进士出身，官至礼部尚书，太子太保，被谥文敏。才华横溢好谈学问，对书画尤有独到见解。
他对书法的造诣深不可测，从颜真卿开始学习，再遍研魏晋唐宋各大家，为自己树立了独立风格。他行书古淡潇洒，有着颜真卿般的率真韵味；楷书则融合了颜真卿与其他名家的精髓；草書則以《争座位》、《祭侄稿》為根基，並結合怀素的圆劲和米芾的跌宕。
在艺术界，他并列于邢侗、米万钟、张瑞图为“明末四大书家”，对后世影响深远。他倡导禅理论画，将其分为“南北宗”，推崇“南宗”为文人正脉，并自称作画需读万卷书行万里路，这一信条被后人传颂。
他的作品如《云山小隐图》卷藏于故宫博物院，《遥山泼翠图》轴藏上海博物馆等。此外，他留下众多珍贵墨迹，如《论画册》、《唐人诗卷》、《琵琶行诗卷》、《前后赤壁赋册》，其中《前后赤壁赋》的纸本墨迹尤为珍贵。这幅作品采用行書，每幅均纵27.4厘米、横18.8厘米，由101行组成，其结体宽绰而不失雄强，与李邕相得益彰；笔势潇洒随意，又带有一丝米芾所说的奇宕潇散。董氏能够保持自己的艺术特点，不受外来影响，是他作为一代伟大的艺术家的标志。
此外，在著录方面，《石渠宝笈初编》曾记录过这份作品，现在已收录于《故宫書畫錄》的第三卷中。而这份珍贵文献现藏台北故宫博物院证明了董其昌不仅是一位杰出的艺匠，更是文化遗产的重要传承者。在观赏他的每一笔每一个字时，都能感受到他对美学追求和创作实践的一种独特见解和深厚内涵。
