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黄梅戏天仙配电影徐志远的音乐魅力

在那个闭塞的山区,徐志远的童年生活相对贫乏。中学时期,他开始自学乐器,如二胡、口琴、笛子等,并逐渐掌握了一些音乐技巧。在那段时间里,每个地区都在演绎“样板戏”,岳西剧团因此扩大招生,徐志远几乎被他们发现并带入了剧团。他虽然不是专业音乐人,但由于学习成绩优异,一心想考大学,同时家中也反对他从艺。尽管如此,徐志远还是“不经意间”进入了剧团成为一名鼓手。

为了剧团表演的需求,他开始尝试作曲,不料写出的唱段和歌曲深受演员欢迎,这增强了他的自信。21岁时,他已经能够独立完成作曲、配器和指挥工作的小戏。这股热情促使他重新燃起考上大学的梦想。当恢复高考后,徐志远又一次考虑到继续教育。他顺利通过层层考试,并于1981年作为安徽唯一的一名学生被录取至上海音乐学院进修班,与何占豪、刘如曾教授共学。在那里,他深感肩上的责任重大,不仅是为自己,更是为了推动中国音乐发展。

毕业后,徐志遠放弃留校机会,将知识应用于黄梅戏领域,为该艺术形式贡献自己的力量。他参与创作1991年的《红楼梦》,这部作品体现了他如何将现代元素融入传统艺术中,使其具有时代感与前瞻性。此外,还有1998年的《秋千架》更是证明了他的创新能力和跨界融合能力。这两部作品均获得高度评价,为当代黄梅戏注入新的活力。

此外,徐志遠还积极进行学术研究,其著述包括《黄梅戲通論》的音樂章節、《試論程長庚對京劇音樂的貢獻——兼及皮黃腔在安徽的合流》、《黃梅戲角色的音色造型》等,並擔任《中國戲曲音樂集成安徽卷》的責任編輯及岳西高腔分支主編。他強調:“黃梅文化是一種質朴文化,是青春文化,它既要保持傳統,又要追求多元化。”随着时代变迁,艺术也需不断创新,以吸引更多年轻人的关注与支持。

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