朱永康京剧票友与王珮瑜暗恋的故事

自幼对京剧情有独钟，10岁便踏上舞台的征途，尤其钟爱黄桂秋先生那深邃的唱腔艺术。1956年，他正式拜入黄先生门下，长达22年的师徒之谊，不仅让他领悟到了黄派艺术的精髓，更是将所有宝贵的技艺传承给了朱永康。在他的心中，“其实一开始，旦角戏就是为男演员而写的，我不明白为什么会有女老生、女花脸，而戏校却不招收男旦呢？我学男旦，是因为我的音色和这个行当天然契合，我认为在这个问题上，专业与票友应当互相扶持。”同时，他坚信：“只有男旦才能完美诠释黄派戏，因为他们的声音宽广、亮丽。”

朱先生平日里常常在家中自己拉胡琴吊嗓子，同时抓紧时间书写自己的学术成果。他著作了《黄桂秋舞台艺术》等重要文献，并且在1989年3月完成了《黄桂秋老师与他的黄派艺术》，1996年8月，与毕谷云合作出版了《徐碧云老师舞台生涯》的详尽介绍。这两部作品分别收录于《京剧谈往录》的“三编；四编”，全面展现了京剧旦角黄派及徐派艺术从形成到发展再到影响力的全过程。

业余时光，他总是投身于票友活动，以票演经典如《玉堂春》、《王宝钏》、《春秋配》、《别宫祭江》、《蝴蝶媒》、《双官诰》等剧目来丰富自己的表演经验。晚年，即使身处暮年的他，也能以优雅姿态票演大段二黄腔中的《祭江》，依旧保持着那些特有的“嗲嗲的、甜甜的、娇娇的、脆脆”的风格。据说，在他学习老师之前，每次出场前都要喝酒，以此来模仿和继承那独特的声音。而他对音乐理论研究也始终如一地追求完美，最终完成了两部重要曲谱——《春秋配》、《别宫祭江》的谱曲工作。