董其昌历代书法名家字帖在社会中的传承与影响
我，董其昌，生于1555年，卒于1637年，是一位华亭（今上海松江）人。我的身份是一名书画家、鉴赏家兼理论家。我字玄宰，号思白，有香光居士之称，也被誉为“董华亭”。在万历年的科举考试中，我考取了进士的资格，并担任编修职务，最终官至礼部尚书，再加上太子太保的封号，被谥文敏。这不仅说明我的才华超凡，而且表明我对文化和学术有着深厚的兴趣和卓越的见解。
人们常说我与邢侗、米万钟、张瑞图并称为“明末四大书家”，因为我们都以自己的风格影响了后世。我对书法有着广泛的涉猎，从颜真卿到魏晋唐宋诸多名家的作品，都曾是我学习和研究的对象。我能够融会贯通各个时代，又能自创独特风格，这是我的一大特色。在行书方面，我追求古淡潇洒；楷书则带有一丝颜真卿那样的率真韵味；而草书则植根于颜真卿《争座位》、《祭侄稿》，又融入怀素圆劲和米芾跌宕的情感。
对于明末清初时期流行的一些艺术风格，我也有自己的看法。比如禅宗论画，将其分为“南北宗”，并认为“南宗”是文人正脉，这种观点也反映出我对文化传统的一种尊重与推崇。而在我的生活哲学中，我总是告诉自己：“作画须‘读万卷书，行万里路’”，这句话后来成为了许多人的信条。
除了绘画，我也留下了一批珍贵的手迹，其中包括《云山小隐图》卷藏于故宫博物院，《遥山泼翠图》轴藏上海博物馆等。此外，还有《论画册》、《唐人诗卷》、《琵琶行诗卷》、《前后赤壁赋册》，尤其值得一提的是那本纸本墨迹的手稿——《前后赤壁赋》，共101行，每幅28厘米高18.8厘米宽。这份宝贵的手迹现在收藏在台北故宫博物院，以此可见到我的手笔结体宽绰，有李邕之雄强但又淡雅自然，有米南宫之体势却略去繁复走向简约。从这些线索可以看出，我在艺术实践中的个性特点，即结体宽绰，不强作恢弘，但笔势潇洒随意，又能表现出新致奇特，而不是束缚于传统习惯。这让我相信，只要坚持自己的艺术道路，就能展现出最真的自己，不受外界干扰或模仿他人的影响。
