徐志远黄梅戏天仙配歌词之谜
在闭塞的山区成长，文化生活相对贫乏。中学时期，徐志远自学乐器，如二胡、口琴、笛子等。他的音乐生涯几乎是被“抓来的”。虽然不是自己的选择，但他最终还是进入了剧团，成为了一名鼓手。
为了满足表演需求，他开始尝试作曲，并写出了受欢迎的唱段和歌曲。这增强了他的自信。21岁时，他可以独立完成小戏的作曲、配器和指挥工作。在恢复高考后，他继续追求梦想，1981年进入上海音乐学院戏曲作曲进修班，与何占豪、刘如曾教授学习。
毕业后，徐志远放弃留校机会回到岳西，从事专业黄梅戏作曲。他参与创作的重要作品之一是1991年的《红楼梦》。在为这部剧编曲时，他思考如何给其时代感与时俱进。他吸收电声音乐元素，还融入淮剧特点，使宝玉的心理活动得到层层揭示。这部作品获得了较高评价，并让徐志远获得“文化部第二届文华音乐创作奖”。
1998年的《秋千架》更是证明了他将其他音乐元素融入黄梅戏中的能力。他结合黄梅戏抒情特点，以及西洋歌剧和美国百老汇音乐剧的艺术特色，为当代戏曲注入娱乐和喜剧性。这成了中国地方戏与音乐剧结合的一个“试验”，并使得徐志远成为了一个前卫代表，被看做很好的继承者。
除了进行戏剧创作，徐志遠还从事学术研究。他的主要论著包括《黄梅戲通論》的音樂章節、《試論程長庚對京劇音樂的貢獻——兼及皮黃腔在安徽的合流》、《黃梅戲角色的音色造型》等，並擔任《中國戲曲音樂集成安徽卷》的責任編輯、岳西高腔分支主編。
关于 黄梅文化 的看法，是吴楚文化、质朴文化、青春文化和通俗文化的一部分。而经典是宝贵财富，但要想发展就不能仅依赖于经典剧目。在多元化时代，我们需要有个性，有地方性，要有更多尝试，更多跋涉。现在我们的民族艺术面临空前的压力，我真切地感觉到年轻人对戲曲藝術輕視與遠離。我們如何與年輕人對話？不能只滿足於戲曲藝術老腔老調，而是在創新上下功夫。
作为一位杰出的黄梅戏作者，其主要作品包括舞台劇《紅樓夢》、《秋千架》、《風雨麗人行》、《孔雀東南飛》，影片《徽商情緣》（）、電視劇《貂蝉》（）、兒童劇《男子漢行動》，以及黃梅歌舞作品如四季美人（）及美江南（）。曾獲多個獎項，其中包括文華大獎、一次五個一工程獎、二次國家廣電總局華表獎。一生的努力，不僅為當代黃梅戲帶來新的生命，也為民族藝術留下了深刻印記。
